劳雷尔的胶卷并且哈迪在他们的第一个胶卷80年以前已经被做的恶意上有一永恒对他们。 与长-他们的库存的过期的数字激光视盘问题， 扇子不再是放逐了到在偶尔的星期天早上抓住他们。 劳雷尔的电影的1967出版物日期并且哈迪， 在对他们的工作的更新的爱好的高度， 有关系小到书的联系’s内容。 威廉·Evenson’s放置了赞扬很好并且象电影一样批评永恒自己。 尽管与细小地调子和nuanced见识他富裕地详细说明每部电影， 他弯拱主题过去是二重唱是尽力当时斯坦利’s傻子naiveté 与奥利弗结合了’s学识渊博的人虚假的精炼导致保证的灾难并且在他们的最弱当时有太多的屏幕时间或过度包括故事情节的mired。 他竞争， 并且时间已经证明， 因为他们保持了任何深刻的见识，所以电影没有永久的价值但是精确因为对政治的讽刺他们尝试了很小的或在他们的时间的社会的习惯戳。 (甚至木头般的艾伦的更早的电影， 与进早70的惯例的所有的他们的聪明的见识， 绝望地感到今天被注明日期。)他们的最后一部电影,乌托邦， 与它的反资本主义弯屈， 是唯一的例外.但是叫劳雷尔和哈迪的完全地物理的喜剧演员， 在其他们优秀了的艺术， 忽略微妙的复杂双关语和物理的表情在之间2: 伸直他的关系的奥利弗， 深出他的蓬乱的头发的斯坦利， 为同情哭诉对观众， 当时奥利弗体面地在他的怒目而视。 当爱默生是时清楚地在他的对象的畏惧， 他尽管如此是， 不畏惧在他的他们的更弱的电影的批评。 到他的学分， 他严厉地坚持评价到他们的电影并且无意作为人类分析他的对象或给最细微的见识进他们的私人的生活(在在书的开始的一些很简短的传记外面。) 他历史全部宽阔他们的从1926～1952的职业的， 事实上他们曾经做了的每部电影， 包括将来输去了， 放错地方， 或不那样破坏了。 与查理·卓别麟的可能的例外， 他们的是唯一的喜剧行动已经熬过转换从沉默发出声音图片。 事实上， 斯坦利’哭诉的s(“但是奥利， 我couldn’t帮助它。”) 并且奥利弗’s打败了尊严(“很好， 这里’s另外的杰出的脏乱你’被给我们进的ve。”) 象各种各样的垮掉和bone-crunchings和奥利弗的夸张的声音一样’s失望的尖叫当在一辆不定的压路机上他滑倒溜冰或块肥皂服务到在他们的电影实际上强调滑稽的作用。 他们的短裤的密谋是简单的， 虚伪地简单， 但是他们是否包括了babysitting他们的自己的孩子， 移动一架钢琴起来楼梯的飞行， 安装一根收音机天线或准备好野餐， 男孩管理了单个的状况到牛奶， 与一幢大楼或汽车通常破坏了， 并且有他的在破布中的尊严的奥利弗， 在照相机旁为同情担任主角。 特征长度电影是毫无疑问撞击或错过， 但是沙漠和方法的60加分钟儿子外面韦斯特， 在最好的喜剧之中曾经被考虑做- 由任何人。 甚至在他们的最弱， 最沉闷， 电影， 极合时宜， 友情的和先天的魅力2能’t帮助但是照耀通过。 诠释爱默生， 最糟劳雷尔的并且哈迪几乎总是是更好与比最好的任何他们的另外的同辈人的。 我们穿上’t需要熟悉他们有多少时间的杂乱的细节结婚了或有了一个喝的问题: 我们简单地爱他们因为未阐明， 但是很预兆， 爱在之间他们的的2。
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