初知林俊穎，便是從其「愛人五衰」入手，斷續回頭閱讀一九九七同月同日出版的「焚燒創世紀」與 「日出在遠方」。時隔三年，「愛」書現市，再隔三年，似應版權問題，更名「夏夜微笑」，由麥 田出版社出版。這前後六年，究竟為何，不得而知；但「愛」書所展現的寫作風格的轉折，隱隱之 中似有關聯，在此僅容筆者依所讀的上述三書，著墨一二。當敘述者的聲音刻意呢呢喃喃，咬字不 清，甚而一、二、三人同時混音、疊軌，敘事線也因意識的隨意流淌，不擇地而出，來來回回，東 走西跑，「夜以繼日，繼續我尋訪的旅程。」於是故事的稜線扭曲纏繞，輪廓如經刻意擦拭的素描 畫模糊難辨；但又因大刺刺的「我」有別於「焚」書中的吸血鬼角色，不再以他人(台北同性戀雅 痞、四姨、祖父母)的故事為養分，純做旁觀定坐的記載者、守護者、擁有者；「我」「敘事聲音 」「敘事線」互相拉扯加乘出獨特的效果，寫真抽象共構一圖，讀來迷迷離離，恍兮忽兮。「愛」書集林寫作大成，開天闢地，個人的美學，於焉誕生。
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